Fedeli, Domenico

Maggiotto, Majotto

Domenico Fedeli, bekannt als der Maggiotto (auch als Magiotto oder Majotto bezeugt; Venedig (1712 in Venedig; † 16. April 1794 ebenda) war ein italienischer Maler. Domenico Maggiotto war der Sohn des Schiffers Sebastiano. Ab seinem 10. Lebensjahr wurde er in der Werkstatt von Giovanni Battista Piazzetta ausgebildet und wurde einer seiner besten Schüler. Die Werke zwischen 1730 und 1750 spiegeln den künstlerischen Ausdruck der Piazzetta wider und stellen stets Figuren dar, wie z.B. den Knaben mit der Flöte (ab 1745 in Ca' Rezzonico in Venedig). Die Plastizität der Formen und die Wirkung des Hell-Dunkels sind die gemeinsamen und wiederkehrenden Elemente in den Werken dieser Zeit.

Am 23. April 1738 heiratete er Elena Zuliani, mit der er die Söhne Francesco (der ebenfalls Maler wurde und den Beinamen seines Vaters annahm) und Giuseppe Giovanni, hatte. Seine Frau starb am 16. Juni 1777. Nach 1754 zog er aus der Gegend von Santa Ternita in die Pfarrei San Giovanni in Bragora, wo er und sein Sohn Francesco in die Bruderschaft San Giovanni Battista aufgenommen wurden und wo sein Sohn Giovanni geheiratet haben soll. Für diese Kirche schuf er das (heute verschollene) Gemälde Die Jungfrau, die Ewige, einige Putten und zwei Engel und restaurierte die Taufe Christi durch Cima da Conegliano. Dieser Eingriff brachte dem Künstler etliche Kritik ein, auch wenn es zahlreiche Aufträge für die Restaurierung von Kunstwerken gab.

Ab 1750 trat er in das Malerkollegium ein und ab 1756 wurde er auf Einladung von Tiepolo Mitglied der Venezianischen Akademie für Malerei und Bildhauerei, wo er Verwaltungsämter innehatte und auch als Lehrer tätig war.

Allegorie der Akademie (um 1762-63) Venedig, Gallerie dell'Accademia. Nach dem Tod seines Lehrers entwickelte Maggiotto, moralisch desorientiert durch den Verlust seines künstlerischen Führers, eine Tendenz, die sich künstlerisch in einem unpersönlichen Eklektizismus übersetzte. Wenn er auf dem Altarbild von San Nicolò Vescovo, San Leonardo und dem seligen Arcangelo Canetoli (1754) für die Kirche San Salvador, das bereits von Piazzetta skizziert wurde, die Intonationen des Meisters gewaltsam wiederholt, anstatt unter einem gewissen Einfluss von Gaspare Diziani, dann realisiert er, dass das Altarbild des Jesuskindes den Heiligen Urban Pope, Antonius und Franziskus von Paola (1758-9) in der Pfarrkirche erscheintvon San Bartolomeo in Valnogaredo und das Wunder von San Spiridione für die venezianische Pietà; Er schuf auch zwei Kreuzwegstationen, den III. und den XII. (1755), für Santa Maria del Giglio. Er neigte jedoch nicht dazu, Werke religiöser Natur zu schaffen, sondern bevorzugte die Genremalerei.

Wenig später offenbart er in der Allegorie der Akademie (ca. 1762-63), die jetzt in den Galerien zu sehen ist, eine eher akademische Tendenz mit erheblichen Einflüssen des römischen klassischen Geschmacks.

Sein künstlerisches Leben lässt sich also in drei verschiedene Perioden einteilen: die jugendliche an der Piazzetta-Schule, die mittlere während seiner Reife, mit der Unfähigkeit, seine eigene künstlerische Linie selbständig weiterzuverfolgen, und die dritte, im hohen Alter, mit der Wiederaufnahme jugendlicher Modelle in arkadischer Tonart.